《烝徒帖》中，我们可以看到米芾为了得到领导的赏识，从态度上也是非常严肃的，拿出来自己得心应手的“江左风流”字，把能耍的技术都放了进来，整体上可以用精致、清雅来形容，赏心悦目。能取得这样的成绩，和米芾的交友是分不开的。
唐僧遇见三个徒弟，让本不可能完成的取经成为现实；刘、关、张遇见了诸葛孔明，让奔波浪迹的不堪，变成了与枭雄三分天下； 潘金莲遇见西门庆 ......李逵遇见智多星，从莽夫变成了福将......人生能得一知己太难，但找到让你获得成长加速度的人，还是能硬找见的，聪明的米芾，就遇见了智慧的苏轼，从此才算是开始登堂入室。
相比米芾早期学时人和唐人的作品，《烝徒帖》显示出米芾对二王笔法的深刻理解和消化能力。
除了看气息之外，从一些局部细节还是能看到米芾学王的能力的。
比如用笔上，更加的简约和爽利迅捷，复杂的运动多交给了起笔对锋芒的“摆弄”上，另一方面也避免了线条中段因刻意提按造成的“中怯”。
横向的线、相似的外框部分，都能通过自然而然的书写，显示出不同的姿态，没有思量的做作和无意识的雷同。
因为用水磨墨，线条的墨色非常“透气”，在一些局部，还能看到《书谱》中常常出现的接笔动作，这一招也成为后世很多人学习二王刻帖时多去运用的“小技巧”。
弹笔摆动、刷字甩锋，其实都是米芾熟谙二王用笔的精髓，很多人还在研究是向左挫呢、还是向右捻的时候，一个顺势摆动，线条就出了神采。二王系统的小字作品无它，唯有锋和手的相互振动。再高深的理论，割裂了这个“手势”，都会陷入没法写字的泥潭。
米芾的大切笔也非空穴来风，《书谱》中就经常出现的这样的起笔形态，只不过还是相对含蓄了些，在米芾这里玩的更勇猛、更有气势。
除了二王用笔常见的潇洒之外，我们还能看看到米芾手下的“狠”，如“仓”字中间的两点，和周围轻快灵动的线条形成了不同的感觉，并“守住”了中宫，线轻字不弱，只需要在关键的地方来这么一下。
当然，除了二王的用笔，我们还是能看到老米独家的结字特点，相比上一次我们看到的《秋暑憩多景楼诗帖》对于方形外框的”无趣“处理，这一个帖中还是看到了米芾别具一格的构型能力。
也能看到，面对六个横划，米芾超一流的用笔和结字能力，竟然使得观者似乎都在意不到这一块有这么多横，而是让“故事”波澜不惊的进行着，反观故事背后的故事，看完或许也会“惊出一身冷汗”。
当然，没有“bug”，也是不可能的，极尽炫技之能事，一定也会有过犹不及的东西出现，比如“壕”字的“土”部，在展示极细腻的用锋能力上，就有些刻意讨巧了，媚态了，虽不影响整体的精致，但怕的是，有学习者把这样的东西当成了米家的内功反复修炼。
从学技术的角度来讲，米芾是一个重要的坐标，我们从《烝徒帖》里面看到了它与《书谱》相同的爽利潇洒感，因此也可以作为理解《书谱》的一个切入点，看看老米和老孙对二王的表现，或许对我们而言，多少能领会一些气息和感觉，这总比乱临好得多。
就更别说那些把“节笔”当成古法来学习的朋友们，是否想过，为什么米芾的作品里没有“节笔”？返回搜狐，查看更多